空的空间
- 作者 [英]彼得·布鲁克(Peter Brook)
- 译者 王翀
- 出版社 后浪丨中国友谊出版公司
- 出版时间 2019-11
- 定价 49.80元
- 装帧 硬精装
- 开本 1/32
- 页数 176
- ISBN 9787505748255
空的空间
The Empty Space
濮存昕作序推荐,林兆华、赖声川推崇备至
英国国宝级大师、莎士比亚戏剧诠释者书写的传世名著
被译为近20种语言
全新打磨译本,彼得·布鲁克特别寄语中国读者
不走进“空的空间”,无从谈论20世纪以来的戏剧
编辑推荐
《空的空间》是英国国宝级导演、现代实验戏剧之父彼得·布鲁克具有代表性的剧场“檄文集”,是世界公认的戏剧理论经典,对20世纪以来的戏剧产生了革命性的影响。
* * *
#彼得·布鲁克语录#
「剧场就是竞技场,能发生活的冲突。」
「我们忘了,戏剧其实有两种高潮。一种是庆祝的高潮,大家一起跺脚、欢呼、大喊、拍手之类的;另一种是沉默的高潮——集体认同和欣赏的另一种方式。我们几乎完全忘记了沉默。沉默甚至让人尴尬;大家机械地鼓掌,是因为不知道还有别的方式,不知道还可以沉默——沉默其实也很好。」
「在日常生活里,“如果”是虚构;在戏剧里,“如果”是实验。在日常生活里,“如果”是逃避;在戏剧里,“如果”是真相。如果我们相信这个真相,那戏剧与生活就会合二为一。」
* * *
◎ 以开放的空间概念重塑现代剧场,探索莎士比亚的现代与永恒。
◎ 洞察现代戏剧的境遇,直面过去的失败,激励未来的一切潜能。
◎ 观点直率、犀利,叛逆而新潮,有多令人钦佩,就有多令人不快。
◎ 韩素音青年翻译奖获得者、青年导演王翀潜心翻译的全新译本。
名人推荐
我告诉布鲁克,中国戏剧界都看过《空的空间》。
——林兆华
当代中国的戏剧导演和他们的作品风貌,都在不同程度上受过布鲁克和他这本著作的影响。
——濮存昕
媒体推荐
彼得·布鲁克写了一本真正关于戏剧的书。当他谈到自己时,是为了向工匠、严肃的戏迷和评论家传授相关的思想……本书蕞令人珍视的,是它总是不忘把戏剧的艺术基础、社会心理基础和实践基础作为文化意义的关注点。
——《纽约时报》
彼得·布鲁克谈到了戏剧的过去和现在,它的变化,它的各种形式,谈到了他所看到的及他自己的作品。他以雄辩的口才,带着探险家发现自己进入一个巨大的未知世界的兴奋讲述,但他相信,这个世界是可知的……这是一本很精彩的书,甚至令人狂喜。
——《芝加哥太阳报》
关心当代戏剧的本质和命运的戏迷会在强烈兴趣的驱使下,被吸入这个“空的空间”。
——《时代》周刊
这是一本精彩绝伦的书,除了少数热情的必读者之外,还应该有更多人阅读它。
——《每日电讯报》
著者简介
彼得·布鲁克(Peter Brook),英国著名戏剧、电影导演。1925年出生于伦敦,获牛津大学硕士学位;曾任英国皇家莎士比亚剧团导演,执导了《爱的徒劳》《一报还一报》《泰特斯·安德洛尼克斯》《李尔王》《仲夏夜之梦》等莎剧;20世纪70年代初创作中心移至法国,在巴黎创办了国际戏剧研究中心,并在北方剧院担任了30多年的艺术总监。
在60多年的创作生涯中,执导了大量颠覆导演和演员思考方式的戏剧、歌剧、电影和电视剧,包括获托尼奖蕞佳导演奖的《马拉/萨德》《仲夏夜之梦》,获国际艾美奖的《卡门的悲剧》《摩诃婆罗多》,获戛纳电影节金棕榈奖提名的《蝇王》《琴声如诉》等。曾获奥利弗奖特别奖,被英语世界主流媒体称为“在世蕞伟大的戏剧导演”。另著有《流动的时点》《敞开的门》《时间之线》等。
译者简介
王翀,中国蕞有影响力之一的80后戏剧导演。翻译并导演了《阴道独白》《哈姆雷特机器》《平行宇宙爱情演绎法》等欧美后现代名作,又以《雷雨2.0》《茶馆2.0》《样板戏2.0》革新中文经典。《地雷战2.0》获东京艺术节大奖,《大先生》被《新京报》评为年度蕞佳华语戏剧。曾获韩素音青年翻译奖亚军。
内容简介
《空的空间》是彼得·布鲁克谈戏剧的理论经典,写于1968年。作者在僵死的戏剧、神圣的戏剧、粗俗的戏剧和当下的戏剧四篇檄文中,分享了他具有开放性的舞台空间概念、充满原创力的戏剧观,同时旁征博引20世纪重要的表演艺术大师们的戏剧理念与创作,以佐证他的戏剧观。全书充满激情、标新立异、引人入胜,展示了戏剧如何藐视规则,构建并打破幻觉,为观众创造持久的记忆。
本书问世50余载经久不衰,已被译为德、法、俄、汉、日、意大利、西班牙、土耳其、波兰、希腊、阿拉伯等近20种语言。中文版初版于20世纪80年代末,成为导演入门必读之作,对中国当代戏剧创作产生了深远的影响。
目 录
致中国读者
推荐序 濮存昕
I 僵死的戏剧
II 神圣的戏剧
III粗俗的戏剧
IV 当下的戏剧
附录1 导演思维导图
附录2 主要人名和剧名
出版后记
致中国读者
戏剧只存在于当下。
当下绝非一成不变,而是瞬息万变。
中国的戏剧艺术深谙此道,中国的传统是活的传统。
《空的空间》问世已有50载。
今天的我怎么看戏剧的未来?
唯有痴人才会预测未来。
彼得·布鲁克
2019年2月
推荐序
舞台拥有无限的可能,戏剧具有多元的意义。《空的空间》这个书名,似乎已经打开我们探索现代戏剧的门窗,让我们感受到不受有限舞台的束缚,并利用这个局限的假定性自由表达的新可能。
自20世纪80年代以来,当代中国的戏剧导演和他们的作品风貌,都在不同程度上受过彼得·布鲁克和他这本著作的影响。
林兆华先生曾说,在他多年的创作中,一方面,他是从中国戏曲、曲艺中汲取灵感;另一方面,对他产生影响的是布鲁克这位欧洲戏剧大师,或者说是这部《空的空间》。林先生曾在法国专门拜访过当时80多岁的布鲁克先生,邀请他和他的戏到中国来,结果人没来成,戏来了。2012年,布鲁克导演的《情人的衣服》在北京演出。
王翀是青年戏剧导演,其作品却已有十余部。他能以自己的外语优势,潜心译出布鲁克的著作,令我刮目相看。日前有幸翻阅了王翀的译稿,语言平易,少有从理论到理论的遣词造句,字里行间的译注更突出了他身为导演特有的专业角度。
祝贺这部布鲁克的经典著作和王翀的非舞台作品问世,并期望有更多的读者阅读此书,在“空的空间”中欣赏充满自由性情的佳作。
濮存昕
2019年2月
出版后记
《空的空间》英文版问世于1968年,文稿源自英国导演彼得·布鲁克从1965年开始,在曼彻斯特大学、基尔大学、赫尔大学和谢菲尔德大学做的系列讲座。作者洞察现代戏剧的境遇,直面戏剧艺术过去的失败,激励它在未来的一切潜能。如此直率、有见地、叛逆而新潮,有多令人钦佩,就有多令人不快。
因此,这本经典著作在首次出版时曾引起巨大争议,一度褒贬不一。但经过整个戏剧界五十年的实践检验,“空的空间”已经成为一种被广泛接受的观念,其对20世纪以来戏剧的革命性影响已毋庸置疑。这本书也早已是各国高等教育中戏剧研究的必读物。
几乎重塑现代剧场的“空的空间”,其实有一个经典的起源:莎士比亚。这道源泉永恒地流淌在全书的字里行间。作者认为,莎剧是一种戏剧典范,是粗俗与神圣不可调和的对抗;而伊丽莎白时代的剧场没有布景,是一种巨大的自由,可以让剧作家举世漫游,并为其打通外部世界与内心世界。
所以,布鲁克在其导演生涯中不断地重访莎士比亚,并以巴黎北方剧院(如同莎翁时代的剧场,是演员与观众共享圆的空间)为大本营,实践着空间的演出的种种可能性。
《空的空间》自1988年被译为汉语后,在中国戏剧界传播广泛、影响深远。本次全新中文版由青年导演王翀翻译。译者结合自身创作经历,在注释中加入了自己个性化的解读,希望与大师进行一场跨越空间的对话。
若读者在阅读时发现有编校上的疏漏之处,欢迎您随时联系我们,批评指正。
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“后浪剧场”编辑部
拍电影网(www.pmovie.com)
后浪出版公司
2019年10月
正文赏读
I 僵死的戏剧
我可以把任何一个空的空间,当作空的舞台。一个人走过空的空间,另一个人看着,这就已经是戏了。但一般人对戏剧的定义可不是这样。红幕布、聚光灯、华丽的台词、笑声、黑场,这些元素层层叠叠交织在一起,构成了一件杂事儿,用一个大词儿概括起来就是——戏剧。有人说“戏剧快被电影压死了”,这个“戏剧”指的是电影诞生时代的戏剧:剧院里有票房,有大厅,有折叠座椅,有脚光,有换景,有中场休息,还有音乐——似乎戏剧的定义天生就是这样。
我把戏剧定义成各不相同的四类:僵死的戏剧、神圣的戏剧、粗俗的戏剧和当下的戏剧。有时候,这四种戏可以并存,隔街相望,比如在伦敦西区或纽约百老汇。有时候,它们相隔千里,可能华沙的戏“神圣”,布拉格的戏“粗俗”。有时候,它们是隐喻:其中两者共存于同一台演出,甚至同一幕戏里。有时候,四种戏剧共存于同一时刻,交杂在一起。
乍一看,“僵死的戏剧”这个名字起得太有道理了,因为它的意思就是烂戏。我们看得最多的戏就是烂戏,而且这个词一般会用于千夫所指的商业戏。既然烂戏已经被骂滥了,我们还有讨论它的必要吗?其实,僵死感会偷偷摸摸出现在任何一出戏里——意识到这一点我们才会知道,这里面的问题大了。
戏剧之僵死,显而易见。直接的例证就是,世界上看戏的人越来越少了。当然,偶尔会出现一些新运动和好作家,但作为一个整体,戏剧既不能使人升华,也不能给人教育,甚至连娱乐都给不了。以前总有人把剧院比作妓院,意思是戏剧艺术不够纯洁。可是这种说法在今天看来还挺有道理——妓女拿了钱却给不了你多少快感。百老汇的危机、巴黎的危机、西区的危机其实都是一种危机,票务嘴上不说我们也明白:戏剧已然是僵死的行业,戏剧的尸臭大家都闻见了。公众不是经常提娱乐性吗,即使今天公众真的想要娱乐性,戏剧人也会束手无策。真正好玩儿的戏一个都没有。值不回票价的不只是小破喜剧和破音乐剧,僵死的戏剧把触角伸到了太多地方:大歌剧、悲剧、莫里哀的喜剧和布莱希特的史诗剧。当然,僵死的戏剧躺得最保险、最舒服、最狡猾的地方就是在莎士比亚的戏里了。他的戏很容易僵死。我们看的莎剧都是正经演员的正经演出,舞台漂亮,人物精神、穿着华丽,也有音乐——古典戏剧该有的好配件都有了。可它就是要了命地枯燥,我们只能在心里默默地怼莎士比亚,或者怼戏剧,抑或怼自己。更要命的是,剧场里总有那么几个僵死的观众出于某种神奇的原因,独独喜欢枯燥乏味。比如说,一些学者看戏的时候,一边在嘴里嘟囔他最爱的台词,一边在心里验证他的学术小理论,只要这种经典戏剧的演出没有让他分神,他就美了。他是真心想看特别高尚的戏,只是他把智力上的满足误以为是剧场里的真实体验。他的悲哀在于,他甘心让自己的学养被枯燥绑架,让僵死的戏剧大行其道。
如果你关注每年最成功的那几个戏,你会看到一个非常奇特的现象。所谓的成功之作理应比烂戏更生动、更明快、更鲜艳,可事实却并非如此。在戏剧最火的地方,基本上每年都有一部成功之作不符合这些标准;总有那么一个戏,不是尽管枯燥却依然成功,而是恰恰因为枯燥而大获成功。说到底,人们还是把“文化”与某种责任感、古装造型和大段枯燥的台词联系在了一起,所以才会本末倒置——一定程度的乏味反倒成了文化价值的保障。当然,乏味的剂量非常微妙,没有精确的公式,用量太大会把观众弄跑了,用量太小会让观众觉得主题太强烈,无法接受。但是,平庸的作家大概能找到精准的结合点:他们用一部又一部枯燥的作品大获成功,让僵死的戏剧僵而不死。观众在剧场里会渴求一种“高于”生活的东西。正因如此,他们会误把文化——或者说文化的标签——当作他们不懂的东西。同时,他们确实也有些模糊的真实感受。于是,令人悲哀的结果就是,观众把烂戏捧为成功之作,自欺欺人。
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电影学院062 表演的艺术:斯特拉·阿德勒的22堂表演课 定价:39.80
[美]斯特拉·阿德勒 著 霍华德·基塞 编辑整理 李浩 译
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电影学院063 剪辑的语法(插图修订第2版) 定价:38.00
[英]罗伊·汤普森 克里斯托弗·J·鲍恩 著 梁丽华 罗振宁 译
电影学院064 导演思维(修订版) 定价:49.80
[美]肯·丹西格 著 吉晓倩 译
电影学院065 编剧的策略:如何打动好莱坞(修订版) 定价:48.00
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电影学院066 短片的法则:来自业内达人的靠谱忠告(第2版) 定价:35.00
[美]金·阿德尔曼 著 叶俊策 王婷婷 译
电影学院067 电影学导论(第3版) 定价:45.00
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电影学院068 民族志纪录片创作 定价:36.00
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电影学院069 剧本结构设计 定价:32.00
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电影学院070 创意制片完全手册:从项目策划到营销发行 定价:60.00
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电影学院071 剪辑之道:对话沃尔特·默奇 定价:45.00
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电影学院004-02 如何写影评(插图修订第8版) 定价:36.00
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电影学院072 我是怎样拍电影的 定价:29.80
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电影学院073 编剧点金术:剧本写作与修改指南(第3版) 定价:35.00
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电影学院074 影视预算手册(影印第5版) 定价:68.00
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电影学院075 不要给我讲故事,我需要的是人物:
认识好莱坞导演罗伯特·奥特曼 定价:29.80
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电影学院076 光影创作课:21位电影摄影大师的现场教学(修订版) 定价:138.00
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电影学院090 好莱坞怎样谈生意:电影、电视及新媒体的谈判技巧与合同模板
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电影学院002-03 认识电影(全彩插图第12版) 定价:280.00
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电影学院100 讲故事的艺术:真人电影与动画的专业分镜技巧
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电影学院106 基本剧作法 定价:49.80
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电影学院107 表演训练法:从斯坦尼到阿尔托(修订本) 定价:68.00
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电影学院108 导演的诞生:我的第一部电影 定价:60.00
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电影学院111 如何拍电影:夏布罗尔导演札记 定价:49.80
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电影学院113 演员的力量:查伯克十二步骤表演法 定价:68.00
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电影学院002-04 认识电影(插图第12版) 定价:99.80
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电影学院116 编剧有章法:俘获观众与打动买家 定价:52.00
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电影学院117 演技六讲:创造角色的灵魂(增订纪念版) 定价:68.00
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电影学院119 好莱坞之眼:像电影人一样思考 定价:45.00
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电影学院120 希望为电影:从“纽约无成本制片之王”到 产业革新先锋 定价:42.00
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电影学院 121 美国电影美国文化(插图第4版) 定价:88.00
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电影学院122 电影的秘密:形式与意义(插图第6版) 定价:110.00
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电影学院123 表演练声课:释放天然嗓音(增订版) 定价:60.00
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电影学院124 表演的技术:迈克尔·契诃夫表演训练法 定价:46.00
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电影学院125 我们一起拍片!安杰伊·瓦伊达导演札记 定价:36.00
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电影学院126 制片人的钱包:融资和节约的艺术(第2版) 定价:58.00
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电影学院129 演员怎样进入角色:吉斯特表演法 定价:49.80
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电影学院131 给演员的片场建议:排除干扰,在镜头前奉上出色表演 定价:32.00
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电影学院133 激昂的幻梦:从斯坦尼体系到方法派表演 定价:68.00
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电影学院134 诗意的身体:雅克·勒考克的创造性剧场教学 定价:60.00
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电影学院135 大师镜头 昆汀篇 定价:39.80
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电影学院136 大师镜头 斯科塞斯篇 定价:39.80
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电影学院137 大师镜头 斯皮尔伯格篇 定价:39.80
[澳]克里斯托弗·肯沃西 著 黄尤达 译
电影学院138 斯氏体系在中国 定价:99.80
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电影学院139 韩剧如何讲故事:剧本策划、类型选择、人物塑造与写作技巧 定价:45.00
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电影学院140 韩国综艺节目如何讲故事:
从真人秀、脱口秀、喜剧节目到纪录片、广播节目的创作策略 定价:42.00
[韩]郑淑 著 陈圣薇 译
电影学院141 宝冢剧团经营战略:跨越百年的演艺生意经 定价:52.00
[日]森下信雄 著 方瑜 译
电影学院142 进击的演员!职业生涯完全指南 定价:56.00
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电影学院144 教父电影全剧本:
马里奥·普佐与弗朗西斯·科波拉终稿(全彩插图评注版) 定价:138.00
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电影学院145 这世上的偶然:我为什么拍纪录片 定价:49.80
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电影学院146 纪录片创作完全手册(第5版) 定价:99.80
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电影学院149 剧本结构论 定价:49.80
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电影学院095-02 打草稿:编剧思维训练表(普及版) 定价:60.00
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电影学院006-02 电影镜头设计:从构思到银幕(25周年纪念版) 定价:88.00
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因为我有生活:电影美术师杨占家从艺录 定价:92.00
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两个人的车站:布拉金斯基、梁赞诺夫名作集 定价:49.80
[俄]埃·韦·布拉金斯基 埃·亚·梁赞诺夫 著 刘溪 童道明 译