故事处方

  • 作者 [美]丹提·W.摩尔(Dinty W. Moore)
  • 译者 袁婧
  • 出版社 后浪丨中国友谊出版公司
  • 出版时间 2019-9
  • 定价 42.00元
  • 装帧 平装
  • 开本 1/32
  • 页数 224
  • ISBN 9787505747074

 

故事处方

故事这样改才好看 

The Story Cure: A Book Doctor’s Pain-free Guide to Finishing Your Novel or Memoir

后浪出版公司

一本书解决你的写作疑难杂症,教你抓住读者的心


 

编辑推荐

俄亥俄大学创意写作指导、故事医生丹提·W.摩尔提炼多年经验,浓缩成9份故事处方,让你独一无二的故事跃动纸上!

从《大卫·科波菲尔》《了不起的盖茨比》到《黑暗的心》《奇想之年》,从简·奥斯汀、查尔斯·狄更斯到海明威、库尔特·冯内古特,从经典中领悟写作之道

破解你的写作症结,让你的文字直击人们心中的恐惧与欲求、刺激读者的神经突触,让读者与你的故事声息相应、情感相连!

 

媒体推荐

……致那些开始了写作却遭遇阻碍的作家们。

——《图书馆期刊》( Library Journal 

 

资深作家与写作教授摩尔带来了清晰完整的写作指导……少有写作指南能像这本书一样简洁、周详与有趣。在充斥着花哨建议与噱头的写作领域,这本书无疑是个中翘楚。

——《书单》(Booklist 

 

人们在写作时会遇上种种困难,例如写作时的阻塞、扁平的人物形象、无趣的对话和毫无特点的叙事声音等等,这本书则正是为他们准备的指南。在这部适用于各阶段写作者的指南中,摩尔又一次展现了他标志性的幽默和睿智。

——《诗歌与作者》(Poets & Writers

 

作为一位全能型作家,摩尔不仅在俄亥俄大学的写作项目中长时间担任写作指导,还创作了这本教人们如何写作的书——从自己的伤口中,我们得到写作的灵感,由此写出来的故事就是我们疗伤的药膏,并使我们与其他有着相似伤口的人心灵相通。《故事处方》治愈了故事。

——得州之事(Texas Matters),得克萨斯公共电台(Texas Public Radio


名人推荐

小说的写作是一项令人畏缩的任务,一个遍地都是棘手障碍的迷宫。《故事处方》提供了良药来治愈阻碍小说写作的疾病,但最重要的是它挑明了创意写作的关键:核心故事。

——格兰特·福克纳(Grant Faulkner),国家小说写作月(National Novel Writing Month)执行理事

著者简介

丹提·W. 摩尔于俄亥俄州大学为艺术硕士和博士生教授创意写作课他曾著有亲爱的散文作者关于写作爱和食人族的建议和自白》(Dear Mister Essay Writer Guy: Advice and Confessions on Writing, Love, and Cannibals),传记恐慌与欲望之间》(Between Panic & Desire该书曾获得格拉布街非虚构图书奖等作品摩尔曾在南部评论》(The Southern Review)、《佐治亚评论》(The Georgia Review)、《哈珀斯》(Harpers)、《纽约时报周日版》(The New York Times Sunday Magazine)、《艺术与文学》(Arts & Letters普校》(The Normal School等多种杂志上发表多篇小说和非虚构作品现居于俄亥俄州雅典市

 

内容简介

你的故事怎么改,才好看?凭借着担任俄亥俄大学多年创意写作指导的经验,丹提·W.摩尔将提供创作问诊,开出风趣而实用的故事处方,让写作者的写作之路不再痛苦。

全书分为两大部分,第一部分名为“治疗”,依照核心故事、场景设置、开头写法等主题划分为六个章节,在每个章节中,作者根据他教授写作的经验罗列了“病症诊断”(写作中易出现的问题)和“治疗方法”(问题的解决方案);第二部分为“体检”,在这一部分,作者给读者提出了如何修改和持续写作的建议。

无论是无聊的情节、平板的人物形象、直白寡淡的对话,还是找不到故事的核心、写不好开头这种老大难问题,都能在书中找到解决之道。全书对问题的探讨详细具体又轻松欢快,无论是写作新手还是小有所成的创作者都能从中获得帮助。

 

简  目

引言  故事医师手记

第一部分  治疗

第一章  治疗

第二章  开始呼吸

第三章  为文章健康开出的处方

第四章  生命线测验

第五章  咽喉与眼科医生来访

第六章  一副硬骨头

第二部分  体检

第七章  保持健康

第八章  一日一苹果

第九章  故事医师开出的潦草处方

致谢


前  言

过去的三十年里,我有幸在从事写作工作的同时教授写作课,授课对象年龄不同,背景各异,情况也有所差别。有的学生正想完成第一篇随笔或短篇小说,而有的已经开始写自己的第一本书了。

人们常说“每个人都是一本书”。我无法告诉你这话是对是错,毕竟我还没有见过每个人。但能够肯定的是,我有幸共事过的人都有自己的故事,多数人也愿意尽力把故事展示给整个世界。

我的任务就是帮助他们。我很乐意做这件事。

在开始给故事治病之前,在探索完成一部畅销作品的方法之前,让我来对“故事医师”这个概念稍作解释。

写作圈对“故事医师”的定义是:你拿到了一本书的手稿,它可能是小说或传记的初稿,也可能是第十六稿,你要做的是诊断稿子出了什么问题。

“有问题”指的是作者自己对稿子不满意,感觉整本书没有朝着既定方向走,主要人物没有跃然纸上;或者作者曾把成稿寄给了多家文稿代理社或编辑,本来信心满满,但最终只收到了“不予采用,但非常感谢”这样礼貌冷淡的回函。这让作者既沮丧又疑惑:“到底有什么问题我没看出来呢?”

故事医师与编辑、校对不同。我们的主要任务不是通顺语句、调整标点或修改拼写错误。故事医师看到的是病人的整体情况——情节、主角、表达、结构,套用医学上的比喻,就是臂膀、腿部、腹部和心脏。医生的任务是诊断病人为什么不舒服。

如果你当过医生,就知道接下来的流程了:医生有很多办法,当你走出诊室时,手里肯定会握着一两张药方。有时候疗法简单快捷,有时候则要动大手术,需要输血、移植,甚至截肢。

故事医师有时还要当精神科医生,帮助作者梳理自己身上的种种问题。

虽然写作让人心潮澎湃,收获颇丰,但也常让人自我怀疑,甚至自我厌弃。认真写作已属不易——无论是二十页还是二百页,都需要热情、专注和适度的固执,如果再被焦虑影响,这个过程就会变得更加艰难。

但在故事医师眼中,看到有问题的小说和传记,他们的关注点不在作者,而在于故事:读者能否理解,讲述是否清晰,给人的印象是否深刻。这才是故事诊疗的核心。

写作确实是件苦差事,作者要集中精力,留心每个细节和每个词句。但这并不应该是个痛苦的过程。如果作者感到痛苦,多数是由于内心质疑的负面情绪盖过了创作和探索的快乐。

我们之后会谈到这个问题。

本书致力于帮助那些刚刚开始创作小说或传记的作者,那些创作到中期的作者,以及那些修改了数稿的作者。我们的目标是帮助你讲完故事、完成创作,并最终拥有值得自己骄傲的作品。

即便你的创作很顺利,甚至已经写完了一稿或两稿,我也建议你从头阅读这本指南。理解“核心故事”的作用能帮助你在各方面完善小说或传记,也能帮助你完成创作和修改的各个环节。

只在起点踌躇是无法抵达终点的。

所以让我们开始吧。

 

致 谢

在此我要感谢许许多多聪明的学生如果没有与他们的交流没有那么多停滞不前的手稿这本书也不会成型尤其是在凯尼恩评论夏季写作工作坊(Kenyon Review Summer Writing Workshop)、圣米格尔··阿连德作家研讨会(San Miguel de Allende Writers’

Conference和创意非虚构写作作家研讨会(Creative Nonfiction Writers’ Conference)中遇到的学生们感谢你们

我要感谢我慷慨的老师们卡洛琳·汉默(Caroline Hammer)、·盖特坎德(Lee Gutkind)、罗穆卢斯·林尼大卫·布拉德利詹姆斯·戈登·班尼特(James Gordon Bennett)、万斯· 布杰利凯特· 丹尼尔斯(Kate Daniels)、罗杰·卡梅涅茨(Rodger Kamenetz)和莫伊拉·克罗恩(Moira Crone)。第三章末尾的彩色记号笔练习法是李·盖特坎德常给我们做的一种练习的变体在此要特别感谢他

俄亥俄州大学的同事们为我提供了无私的帮助他们总能教给我新东西尤其要感谢鲍勃(Bob)、凯特(Kate)、艾瑞克(Eric)、克里斯汀(Kristin)和罗兰德(Roland)。俄亥俄州大学的学生们也极富天赋

任职于十速出版社(Ten Speed Press)的丽莎·威斯特摩兰(Lisa Westmoreland)是一位天才型的编辑作为一名代理卡罗尔·(Carol Mann)始终以自己敏锐的智慧和洞察力支持着我

最后由衷感谢我的女儿玛利亚(Maria)、妻子仁妮塔(Renita),以及第一个把铅笔塞进我手里的人

 

 

正文赏读

第一章 治疗

诊断核心问题

诊疗作品有一个关键点,你需要理解讲故事对于小说或传记的重要性。决定读者愿不愿意读(或者编辑愿不愿意出版)的关键就是能不能讲个好故事。

但我们经常会偏离正轨。

我常常会遇见这样的作者,他们或是创作到一半,却对想要讲述的故事失去了信心,或是不再确定其他人为什么会想看这个故事。

根据我的经验,这是一种普遍现象。脱轨也许是创作过程中必不可少的一部分。但我们需要知道什么是正轨,偏离轨道时要如何调整车轮方向,这是所有作者都不可或缺的技能。

 

故事是什么?

请记住:把故事讲得动人心魄、欲罢不能、情节曲折,这并不是查尔斯·狄更斯(Charles Dickens)、斯蒂芬·金(Stephen King)或J. K. 罗琳(J. K. Rowling)的专利。令人着迷的好故事可以追溯到语言起源之时,人类诞生之初。

早在印刷机和读书会诞生前,我们的祖先学会了用讲故事来缓解恐惧,故事里有英勇的狩猎、伟大的胜利,还有神秘而强大的天神。关于狩猎和作战的故事可能源于人们的记忆或祖先的传说,而神话则标志着虚构故事的诞生。如何解释雷电、洪水、出生、死亡以及太阳那令人费解的运行轨迹呢?祖先创作了故事来解决这些问题。故事给他们带去了对世界的理解和对人心的抚慰。

作家巴里·洛佩兹(Barry Lopez)认为故事中既包含神秘色彩,也包含神学色彩,是生命不可或缺的一部分。“在那艰难的岁月里,人们想活下来就需要故事,就像我们需要水一样。”他写道,“我们之所以讲故事……是为了帮助彼此驱赶恐惧。”

小说家本杰明·珀西(Benjamin Percy)认为有些故事之所以成为经典,是因为它们触碰到了读者的内心深处,“用刀子割那紧绷的神经”。玛丽·沃尔斯通克拉福特·雪莱(Mary Wollstonecraft Shelley)的《弗兰肯斯坦》(Frankenstein)讲述了一个疯狂科学家用电击造出

一个庞然怪兽的故事,反映了人们对工业革命的恐惧。由杰克·芬尼(Jack Finney)的小说《人体入侵者》(The Body Snatchers)改编的电影《人体异形》(Invasion of the Body Snatchers)则与二十世纪中期人们对共产主义间谍潜入美国小镇的恐惧相关。

一名男子在商务喷气式飞机上突然变身为狼人攻击同行的旅客,这是珀西的小说《红月》(Red Moon)的开头。骚乱同时发生在另外两架飞机上,其中一架撞进了麦田里。

看起来眼熟吗?

“我们最恐惧的莫过于恐怖袭击和疾病,”珀西解释,“所以我把两件事绑在了一起。”

当然,不是所有故事都是恐怖故事,也不是所有作品都会关注人类最深切的恐惧。但那些经典故事仍然能从对人类本质问题、对那些令我们夜不能寐的恼人问题的探讨中涌出能量。

简·奥斯汀(Jane Austen)的《傲慢与偏见》(Pride and Prejudice)既没有讲狼人,也没有讲寄生虫,而是讲了十九世纪英格兰五个未婚的姑娘和适龄单身汉的故事,这本书关注的是等级、性别和品德,多年来令无数读者着迷。《哈利·波特》(Harry Potter)系列讲的不仅是学童和魔法咒语的故事,还探讨了自我牺牲与宽容的力量。艾丽斯· 沃克(Alice Walker 的《紫色》(The Color Purple)表面上是美国废奴后一两代非洲裔女性的故事,但其关于偏见和家庭暴力的深层话题在各种族、年龄、时代的读者心中引起了共鸣。

这就是人们为什么讲故事,全身心投入到好故事中。故事令我们振作、怀疑、震惊,并为我们提供了看待世界和复杂问题的新方式。

顺便一提,这点无论对传记还是小说都是一样的。

让我们以谢丽尔· 斯特雷德(Cheryl Strayed 的《走出荒野:太平洋屋脊步道上的迷失与寻找》(Wild: From Lost to Found on the Pacific Crest Trail)为例(该书连续126 周登上《纽约时报》畅销书榜单)。《走出荒野》讲述了斯特雷德独自——且相当鲁莽地——从莫哈韦沙

漠远足1100 英里至俄勒冈州与华盛顿州边界的故事。令她开启此番冒险的是生活中遭受到的重大打击:一段失败的婚姻,以及因肺癌迅速扩散而去世了的母亲。

这段经历本身就是个好故事,但它还在深层次中暗合了一个更加有力的主题。

约瑟夫·坎贝尔(Joseph Campbell)在经典神话比较研究《千面英雄》(The Hero with a Thousand Faces)中谈到,神话的力量是如此强大,以至于能够流传千年。这些故事都遵循着一个共同的轨迹:主人公最初生活在“平凡的世界”,接受“冒险的召唤”,前往一个“特殊的世界”,他——过去这样的故事通常讲述的是男性——面对任务和考验,最终通过了终极挑战。最后,幸存的主人公离开“特殊的世界”回到平凡的生活里,但他已然脱胎换骨,有了与过去不同的目标、认识或能力。

斯特雷德的作品遵循了同样的轨迹,讲述一位女性因现实阻碍和不幸走上了征途,在既无训练也无准备的前提下踏上太平洋屋脊步道这个“特殊的世界”,在长途行进中抗争着活了下来。

斯特雷德本人欣然承认作品与神话之间存在的联系,她提醒自己的学生和其他作者要“牢记古人”。

“没有人会仅仅因为有趣的远足以及我深爱的母亲的去世而看我的书。”她说,“对除了我以外的任何人而言,这只是一个小小的、无关紧要的故事。所以作为一个作家,我的工作是把这个故事变得与他人有关。”

在故事中,一些情感和抱负是人们共有的。通过对这些基础元素的关注,斯特雷德得以将一位雄心壮志的女性背包旅行的故事变得“与他人有关”。

不是所有读者都因肺癌失去过母亲,也不是所有读者都经历过失败的婚姻,但他们依然能从斯特雷德的故事里看到自己,因为大家都经历过失去,经历过悲伤,需要具有转折性的体验。 

 

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