发光体2号:亲历中国当代艺术现场

推荐语:

《发光体》简直是个完美的向导,凯伦·史密斯将中国每年的当代艺术盛事绘制成了这幅全景图。让我们跟随凯伦·史密斯的脚步,亲临中国当代艺术市场,观看未来时代的回忆。

——耶罗默·桑斯,策展人,UCCA前馆长

《发光体》系列将成为艺术世界的编年参考,是对一个持续变形生长的文化领域的可靠记录。

——田霏宇,UCCA馆长

著者简介

凯伦•史密斯(Karen Smith),在北京工作的英国艺术史学家,主要研究改革开放以后的中国当代艺术。她为各种期刊和展览文献撰写了涉及众多主题的文章,著作包括:《艾未未》(Ai Weiwei,斐顿2009年版)和《九条命:新中国先锋艺术的诞生》(Nine Lives: The Birth of Avant-Garde Art in New China,斯卡罗2006年版,八艺区出版社2008年版),她也是《中国:一个国家的肖像》一书的合著者。目前她即将完成另一部著作《从撞击到盛行:20世纪90年代的中国艺术》(Bang to Boom: Chinese Art in the 1990s),该书分析了中国当代艺术史上一个时期内起作用的各种力量。

内容简介

《发光体》是一部系列丛书,对每年在公共博物馆和画廊中展出的中国艺术家作品予以回顾。本书或许无法提供最详尽的展讯,但却是对最优秀的展览的最广泛记录。《发光体》重点关注青年艺术家的成就,通过对艺术内容和形式的强调来追踪时代的脉搏,记录中国的当代艺术。

继《发光体1号》出版以来,第二本全面回顾当年最优秀的当代艺术展览。《发光体2号》介绍了2012年在中国展出的一批高水准的艺术作品                                                                                    

目  录

4 序 言 | 田霏宇,尤伦斯当代艺术中心馆长

5   发光体2号  |  引 言

14  张奕满  |  一个“堆叠”

18  白双全  |  摆放在家中的海平线  (N22°17’400”版)

22  骆 丹  |  素歌

28  李 然  |  圣维克多尔山(和其他参照点)

36  陈 箴  |  同床异梦

44  顾德新  |  重要的不是肉

52  黄 然  |  破坏性的欲望,镇定剂,遗失的清晰

58  廖国核  |  大众绘画

62  张 慧  |  空 地

68  谢 帆  |  景 深

72  王 度  |  中国当代美术馆

76  徐 冰  |  地 书

80  无关小组  |  我们为什么要做无用的东西/与行走无关

86  马 柯  |  杯弓蛇影

92  蒋 志  |  如果这是一个人/5

98  杨福东  |  靠近海 /等待蛇的复苏

104 姜晓春  |  7

108 李姝睿  |  庇护所/一面墙

114 张 鼎  |  佛跳墙

120 胡向前  |  主 演

124 王思顺  |  空间差

128 海 波  |  海波个展

134 周 涛  |  找寻地热

140 裴 丽  |  P时代

146 李大方  |  一种退步——金盏的生掌、语言和他的亲戚们

150 王 卫  |  墙上的墙  地上的地

154 耿建翌  |  无知

164 陈 蔚  |  一只难以忘怀的歌/咸之城

170 李松松  |  一个人

176 胡 昀  |  神秘花园一:里弗斯的雉鸡

182 郑国谷  |  只是精神还未离尘

188 刘 韡  |  奉艺术家之命:无需标题

192 乌托邦小组  |  跋涉:乌托邦地理学

200 周轶伦  |  我们的房子在海边

206 胡晓媛  |  根处无果

210 曹 斐  |  馆林外传

216 展览索引

219鸣 谢

 

序  言

序言 凯伦·史密斯:一个世界的见证

    凯伦·史密斯是中国当代艺术开端最重要的记述者。自20世纪90年代初来到北京,她全面地参与、思考并严谨地记录了一个完整艺术世界的诞生与成长。凯伦·史密斯刚刚到达中国时,正规的当代艺术系统尚未出现,她早先的经验也在很大程度上受到复杂的私人及职业关系网的影响。整个90年代,她都在不知疲倦的奔走于展览和行为艺术现场,与艺术家对话并将自己的记忆与理解付诸笔端。在一个事物变化如此迅速而彻底的环境中,凯伦·史密斯的日记或许是现存最详尽、翔实的一手资料。

    这些笔记中的一部分成为凯伦·史密斯影响深远的著作《九条命:新中国先锋艺术的诞生》的基石。该书出版于2000年,通过九位艺术家的生平及创作经历展现中国当代艺术图景。关于20世纪90年代的更多资料将会在她下一部主要作品中得以呈现。随着中国当代艺术不断发展繁荣,凯伦·史密斯在其中的位置也不断变化。现在,她不仅是一位作者,更扮演着策展人、仲裁者以及最广泛意义上的中间人角色,无论是意图在中国大陆开展项目的重要西方机构,还是期望确立方向与资历的新兴本土美术馆,都会从她的专业知识中获益。与伴侣刘香成一道,她还对中国摄影进行了深入的研究,并于2010年上海世博会期间出版了关于上海摄影史的重要著作。不过,在二十年后的今天,直接而即时的笔录依然是凯伦·史密斯理解并为读者讲述发生中的中国艺术复杂性的关键途径。

    “发光体”计划两年前由后浪出版公司发起,该公司曾与凯伦·史密斯合作出版《上海:1842 - 2010,一座伟大城市的肖像》等多部著作。计划构思简洁明了:一连五年,每一年由凯伦·史密斯选择50场值得关注的展览,撰写简短评论并配以图片。这一系列将成为艺术世界的编年参考,是对一个持续变形生长的文化领域的可靠记录。本书不以泛滥的机构及市场发展角度梳理当代艺术──事实上,举办展览的画廊或美术馆名号只占相当次要的位置,仅在书末展览列表中出现──由作者亲身经验出发,以时间顺序记述一年中的当代艺术事件,包括与个体艺术家作品的邂逅,以及一系列美学顿悟、启发和认可。

    我比凯伦·史密斯晚十年来到中国,在我的工作中,她始终是一位良师益友。2002年秋天,我作为她的助手参与了第一届广州三年展的目录编辑工作。我将始终记得那些周二的早晨,我们在她的工作室里讨论我对目录中收入的20世纪90年代编年史的翻译,仿佛古老的牛津导师制度在21世纪初的北京重生:我读着自己对一串展览标题和艺术家姓名的蹩脚翻译,她则以深入的一手知识扩展、补充文章中的全部记载。因此,我个人及尤伦斯当代艺术中心都十分高兴能够参与“发光体”系列第二本书的出版工作。本书同时出版中英两个版本,通过中国官方渠道和国际艺术体系两种系统发行,在为国内及海外提供近期中国艺术发展参考框架方面意义重大。

田霏宇(Philip Tinari)

尤伦斯当代艺术中心馆长

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