中国画颜色的研究(精装本)

编辑推荐:

中国画颜色、颜料技法的里程碑巨著

非物质文化技法的盛世重光

著者简介

于非闇(1889—1959),20世纪工笔花鸟画的杰出代表,现代瘦金体书法第一大家。早年随王润暄学画。1912年,入满蒙高等师范学堂。1930年起,任教于华北大学美术系、京华美术专科学校,兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年,始画工笔花鸟,初学陈洪绶,继而研究宋元诸家,对赵佶工笔花鸟画法用功尤深。1949年后,历任北京中国画研究会副主席、中央美术学院民族美术研究所研究员、北京画院副院长。代表作有《玉兰黄鹂图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《临写生珍禽图》等。著作有《非闇漫墨》、《于非闇工笔花鸟画选》、《我怎样画工笔花鸟画》等。

内容简介

    现代工笔画大师于非闇系统整理古代及当代画家的颜色、颜料技法,结合绘画实践,将其毕生所学与独门秘技毫无保留地记录下来。这本小册子篇幅不大,却是研究中国传统绘画颜色、颜料的里程碑式的巨著。书中记载的相当多的颜料制备方法,在现今化工颜料的冲击下已经濒于失传。

    《中国画颜色的研究》详细介绍了中国画颜色的品种、性质及发展状况,中国墨的特色,古代与现代画家研漂颜料、使用颜色的方法等。此次修订工作由刘乐园(Lewis Eden)主持。修订者对于原书中所征引的传世文献,全部依据明清两朝的刻本、钞本,进行了校勘和重新标点;对于一些比较复杂的问题进行了缀辑、订补和解释,并与近世考古新发现互相印证、彼此阐发。在进行整理工作的同时,出版团队组织专人,按照于非闇原稿中所说的颜料制备方法,对诸多中国传统矿物质、植物质颜料进行了制备攻关实验,许多攻克的颜料技法难点(比如纯金金泥的制备和使用,西洋红颜料的特性,石绿颜料的制法,花青颜料的用法等),都毫无保留地吸收进书稿中,使这本重要著作以精勘、精修、精校、精印出品的方式重现人间。

    精装本封面采用墨绿色纯棉细布,烫红金书名,配浅灰色堵头。书口三边刷银。环衬采用日本产100g云龙纸,压120g台湾产金砂特种纸。

    精装本内文和护封采用法国Antalis公司生产的特种无酸纸印制((纸张寿命是中国常见书籍用纸的二十倍)。插图采用日本王子纸业生产的无光铜印制。全书用德国海德堡Heidelberg CD102-4 Presel Plus印刷。

    精装本配瓦楞纸天地盖结构纸函,贴通天蜜桃红签(书名为于非闇瘦金体题写)。护封为极小主义设计,原纸仅印恽寿平《秋花图》和出版团队Logo,纸面不生光泽,大留白,仿佛百年前旧纸重现,陌上花开。再以德国最顶级Kurz亚光银纸烫印书名与作者姓名,将护封元素压缩至最简程度。

目   录

前 言

第一章 中国画颜色的品种及性质

第一节 矿物质颜料

第二节 植物质颜料

第三节 金 银

第四节 胶 矾

第二章 中国画颜色发展的情况

第一节 中国画颜色发展的过程

第二节 吸取外来的颜料加工精制

第三节 现在制售的中国画颜料

第三章 中国墨的特色

第一节 中国墨的特点和制法

第二节 我们如何选购用墨

第三节 使用墨时应有的认识

第四章 民间画工使用颜色的情况

第一节 画像、彩画用色

第二节 年画、灯画用色

第五章 古代画家研漂颜料、使用颜色的方法

第一节 传统的着色方法

第二节 古代画家对于颜料的选择

第三节 古代画家研漂颜料的方法

第四节 古代画家使用颜色的方法

第六章 现代国画家研漂颜料、使用颜色的方法

第一节 现代国画家研漂颜料的方法

第二节 现代国画家使用颜色的方法

结 语

附录一 谢赫“六法”

附录二 张彦远《历代名画记》论色

附录三 王绎《彩绘法》

出版后记

 

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